郭境熙

2020/02/01 posted in  声音   comments
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1. 引言

在磁带录音时代,电影的同期录音是Nagra的天下,那个时候的Nagra磁带录音机能提供两通道的录制。随着时代的发展,数字录音机渐渐成为时代的中坚力量,从最初的Sony PCM-1数字便携录音机到现在的Sound Devices 688、 Aaton CantarX3等多轨数字录音机,便携式录音机能提供的录制通道越来越多。这也对影视制作的同期录音工作习惯产生不小影响,曾经同期录音师需要把多支话筒拾取的声音混录成两轨,记录在只有两轨的录音机上,多轨录音机的出现允许录音师在同期阶段,把各支麦克风的信号分配给独立的通道,这样就能保证各个话筒的信号得到最好的保留,也给声音后期的制作留下了更大的空间。

2. 现状

这种多通道的录音方式会给剪辑师甚至是录音师自己带来预料以外的麻烦。我们可以料想,一个剪辑师在进行真人秀的项目的剪辑时,录音师同期纪录下动辄二三十条的轨道对剪辑师来说是不小的挑战。无论是进行视频与音频的同步过程,还是剪辑过程中对剪辑片段的选取和移动,轻微的操作失误都会导致轨道上的音频素材与画面失去同步,更严重的是有可能会导致部分音频轨道的丢失,给后续的声音后期工作带来困扰。除此以外,大量的音频轨道也会占用大部分剪辑软件界面的操作空间。

3. Field Recorder Workflow

目前Avid Prot Tools提供了一套名为Field Recorder Workflow的工作流程,该功能为Protools HD独有,可以解决因为同期记录下轨道过多而导致的上述问题。这套流程需要录音师在录制过程中,录制两种格式的素材,一种是正常的Poly格式的文件,另一种的MixLR格式的文件。Poly格式的文件包含了各个音轨独立的内容,是留给声音后期部门使用的格式;而MixLR格式则包含在同期录制过程中在录音机混录成的立体声的轨道,这种格式用于交付剪辑进行音视频同步和剪辑。

剪辑师在剪辑过程中,只需使用MixL与MixR两轨进行剪辑,时间线上不会出现多轨同期音轨的情况,这样能降低剪辑师在剪辑过程中对声音轨道操作的复杂程度。在剪辑定剪以后,通过AAF进行将声音片段与序列从剪辑软件传递到Pro Tools中,在Pro Tools的工作环境中后期声音编辑可以使用“回套”的方式,依照MixLR上的元数据将Poly文件回套到时间线上。这样声音部门就可以得到完整的原始素材了。

4. 同期流程

元数据

元数据的记录是整个流程最重要的一个环节,在同期拍摄阶段,录音师要在录音机上记录下后期所需要用到的元数据,具体内容与设置流程如下(以Sound Device 688为例)。

01 时间码

先将外部时间码插接在录音机的TC输入口上,在录音机System菜单中找到Timecode选项,将Timecode运行模式设置为Ext(外部时间码模式)。部分录音机还提供Ext/Count模式,这个模式下机器内的时间码信号会基于外部时间码源,如果外部时间码源断开,机器内部的时间码会从相同的数值开始继续运转,不会因为外部时间码的断开而造成时间码信号丢失。

02 User-bit

在Timecode页面下,有一个名为User-bit的选项,这个选项允许录音师自定义一串八位的数字串,格式为uu-uu-uu-uu,给时间码增加除时间信息以外的标记,在工作中一般习惯用于记录日期信息。

03 轨道名称

在File Storage页面中,在Next-take层级下有一个选项可以设置每一个输入通道的轨道名字,这个名字能在Pro tools轨道中显示,能帮助检查是否回套成功。

04 场镜号(Screen)

在File Storage页面中,在Next-take层级下有一个选项可以设置下一条音频文件的场号。在同期录音时,笔者习惯将场-景以数字+字母的形式组合命名,如第一场第一镜,笔者会设置为01A,第一场第二镜笔者会设置为01B,依次类推。

05 次号(Take)

因为提前打开了次号重制设置,每一次更换场镜号的时候,录音机都会提示“是否重置次号”,所以这个数据基本不需要手动操作。

06 声音卷号(Sound Roll)

声音卷号这个参数在688中不经过特别设置,在Pro tools中会显示成nnYmmMdd这种年月日的格式,其中的日期内容会自动设置成录音机设置的日期,所以在整备阶段需要将所有设备的日期、时间与时区设置准确。

这些元数据会内嵌在每一个音频文件中,这些信息将被用于后期回套。

wav文件的记录格式

录音师还需要设置wav文件的格式,大多数专业级录音机都带双卡或储存卡+硬盘这种双盘备份的格式,单个wav文件存储单次开机的多个轨道储存前提下,一般情况下,会有两种较为推荐的设置方式:

01

每个独立的储存载体都设置记录Poly+MixLR的wav文件,两个存储载体中都完全记录全部的轨道内容,这种设置的好处是能保证在录制过程中,有一样的两份的备份,不会因为单个储存载体出错而丢失声音内容。其缺点在于剪辑师在剪辑过程的开始阶段,需要使用所有的轨道进行同步,然后将分轨内容删除,只留下MixL和MixR轨道作为剪辑参考。

02

储存载体1上记录下Poly格式的文件,储存载体2上记录下MixLR格式的文件。在拍摄完成阶段,Poly格式素材归声音部门保存管理,MixLR格式素材归剪辑部门管理。这种储存的优点是:剪辑师在剪辑的全阶段,无论是同步还是剪辑,只需要面对MixL和MixR两轨道的素材。

5. 后期流程

剪辑部门的工作流程

由于现代摄影机的不断进步,能记录下的画面分辨率和色彩深度数据越来越高,视频素材的数据量也越来越大,所以在视频剪辑开始之前,需要先将原始视频转换为代理文件。在以往很多案例中,因为生成代理的流程与合板流程的准备不充分,很可能会导致最终时间线上的声音素材无法回套。

目前常见的工艺流程会出现这样的情况,DIT部门会在拍摄现场将当日的视频与音频进行备份和同步,同步完成后直接在类如SilverStack这类的素材管理软件下导出剪辑部门需要使用的代理文件。这套流程在目前的工艺下是没有问题的,原因是视频部门会使用Poly格式的音频文件进行同步,经过转码生成的视频代理文件中也会带有多个轨道,剪辑部门导出AAF文件传递给声音部门,声音部门可以顺利的将这些数据导入自己的工作站中。

但是如笔者前文所述,一旦轨道数目过多,这种多轨剪辑的形式会给剪辑部门造成困扰,例如:有的场景只有6轨声音,在另外的场景中却有12轨声音,声音在时间线上的错乱不光会影响剪辑师的工作效率,还有可能会导致音频素材被误清理。

所以才需要使用Field Recorder Workflow这套工艺,使用这套工艺如果还沿用之前的同步与代理流程就会出现回套失败的结果。原因是合板过后,得到的代理文件将会是一个视频文件,里面的元数据储存格式只能存储视频本身的元数据,原始声音文件中的元数据会丢失,进入Protools以后就无法回套了。

新的工艺需要将合板与生成代理的这两个流程的步骤先后调换一下,DIT部门可以在现场完成备份后,直接进行代理的生成,剪辑部门使用代理文件直接与同期录音部门的音轨在剪辑软件中进行同步,同步结束后只保留MixLR两轨进行剪辑。

剪辑部门确认导出方式

完成剪辑的时间线需要通过AAF文件传递给声音部门,以Avid Media Composer为例,导出设置如图1,经过多次实验,笔者发现只有将音频导出方式设置为复制所有媒体,可以顺利地将音频元数据传递到AAF文件中。

图1,Media Composer AAF 导出设置

声音部门的工作流程

在Protools HD里新建一个工程,导入剪辑部门提供的AAF文件,在导入的声音轨道中选择同期录制的MixL或MixR轨,并将此轨道设置成同期参考录制轨道,选择声音回套需要参照的元数据和时间码,最后选择以匹配条件扩充轨道,就能顺利完成回套。

6. 案例

以下笔者将以项目《课间休息》作为工艺中各个步骤操作的范例。

在同期阶段,笔者使用Sound Device 688这个型号的录音机,外部时间码发生器选择了Tentacle Sync Original,这款时间码发生器可以通过线缆给录音机与摄影机不间断的馈送时间码信号。每天开机与休息时间,录音部门会对各个部门的时间码发生器进行同步。

话筒选择了两支森海塞尔MKH60搭配莱克直插式发射机、四套Sanken领夹话筒搭配莱克无线发射器。由于各个场景中演员的数量会不断发生变化,每一场Poly轨道上记录下的轨道也不尽相同。一般场景中会同时使用一支MKH60和两对无线领夹话筒,每个演员会有他自己的对应的无线话筒,相当于每个演员在录音机上都有固定记录的轨道,最终这个场景会有三个轨道记录在Poly文件中。对于演员比较多的场景,会同时使用到所有的话筒,这样Poly文件下就会同时记录下六轨音频文件,同样的新增出来的演员的信号也会有固定记录的轨道。

根据笔者的工作习惯,笔者将所有的Boom的信号都发送给MixL,所有的无线领夹话筒都发送到MixR,MixLR的信号储存在688的SD卡上,Poly格式的音频文件单独记录在CF卡中,Poly轨道所记录下的为对应输入口的推前信号。因为两张卡都是在同一台机器上记录的,开机的时间也是同时的,所以两张卡上的轨道内容虽然不一样,但是两张卡对应素材的所有的元数据和素材的开始时间码都是一模一样的。

在拍摄的过程中,笔者按照每一场戏给素材进行命名,命名格式为Sxx_00y,Sxx代表xx场,_00y代表第y次,这样每一条因为文件都会记录下Scene和Take的元数据。将Sound Roll设置为跟随日期,所有的Sound Roll元数据都会设置为当天的日期。

记录下的音频素材在Protools的Workspace可以查看当声音文件的元数据,图2是《课间休息》同期录制的声音素材以及所有元数据。

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图2,课间休息元数据

在Protools菜单中,沿着View-Clip勾选Scene And Take、Channel Name,轨道上的Clip中能看到每一个Clip中的场号与次号以及对应的轨道名称,可以通过Clip中这些名字的显示与否来判断元数据是否被传递和保留。

图3,导入AAF后轨道示例

在图3中,CAM_Mic1与CAM_Mic2是机内录下来的声音,Mix_L与Mix_R轨道是剪辑用于同步的MixLR录音素材。笔者使用Mix_L作为回套的参考轨道。

首先,右击轨道名称,选择Field Recorder Guide Track,再次右击轨道名称,可以选择的项目变多了。此时点击Field Recorder Channels Match Criteria...指定用于回套的元数据限定条件,这个限定条件决定了最终回套的时候Protools所参照的元数据,见图4,在选项中没有Timecode和user bit这两个选项,但是这两个值是隐藏的默认选项。经过多次实验,笔者选择使用Scene、Take、Sound Roll作为回套的依据,同时页面上部的条件也选择为“Any”,“Any”意味着只要Clip中任意一项元数据能够匹配路径中的原始数据,素材就被认为是能配对的。

再点击Select Areas to Search...,弹出的窗口用于指定原始Poly文件的路径,在这个项目中,就是笔者CF卡记录下的素材的路径。

图5,Select Areas to Search 界面

所有的设置都完成后,最终点击Expand Channels To New Tracks-By Match Criteria,只要是元数据保存完整,Poly文件中各个通道都会排列在各自的轨道上,片段的长度以及顺序严格按照MixLR轨道上的片段排列。如图6所示:

图6,回套完成的轨道界面

7. 结语

剪辑部门目前需要面对的轨道数目实在太多,不光需要面对同期拍摄记录下的视频与音频轨道,还需要在剪辑阶段自行添加声音效果,这无疑大大加重剪辑师的操作难度。Field Recorder Workflow这套工作流程能大大降低剪辑师的时间线上的音轨数量,也能使得声音部门顺利保全所有同期记录下的素材,在编辑阶段出现了需要使用替换条的情况,声音编辑也能通过Clip上的场镜号,快速从同期素材文件夹中寻找同镜素材。