DIT斯特凡·韦斯林谈电视剧《CAPELLI CODE》的数据管理

将所有技术设备和所有工作人员带到指定的拍摄地点很容易成为一个具有挑战性的情况，尤其是在几乎没有任何像样的道路的偏远地区拍摄时。这正是DIT斯特凡·韦斯林在制作电视剧《Capelli Code》时所经历的，当时他不得不将他的设备挪到到瑞士阿尔卑斯山的一个地方，而且只有在雪地上骑行45分钟才能到达那个地方。

在这个项目中，斯特凡同时负责多个剧组的素材。他使用Silverstack Offload Manager和Silverstack Lab进行卡的拷贝和每天代理文件的生成。在接下来的采访中，他分享了对这部作品的一些见解，并解释了他如何能够贡献自己的知识，使工作流程更加高效。

嗨斯特凡，很高兴见到你！首先，感谢你与我们分享您对近期作品的见解。你能先介绍一下你自己和你的工作吗？

嗨，大家好！我没有一早就进入电影行业。毕业后，我先在当地储蓄银行接受了银行推销员的培训。 2013年，我决定尝试一下，试一试，让我的电影爱好成为一份工作。

我认为每一个加入电影行业的人都希望成为演员，导演或摄影指导。

就我而言，摄影指导是我的目标，因为我对如何捕捉特定的情感或氛围感兴趣。然而，经过几次培训和拍摄学生电影作品后，我发现检查技术资料并帮助团队执行适当的工作流程实际上成为了我的目标 – 这就是我最终成为DIT和数据技术人员的方式。

我认为作为一名数据技术人员，你的角色是“管家”和电脑管理员之间的混合体 – 你的工作就是防止并在最坏的情况下解决问题，这样艺术家就可以专注于创造性的想法，让他们感觉很良好，有安全保障。

团队成员时不时地意识到这辆光线黑暗的面包车里工作的人是多么重要，并以一种有意义的方式说“谢谢” – 这是一个很酷的奖励。

我经常为电视剧进行数据管理。目前，我正在为以巴伐利亚研究人员的为题材的电影《犯罪现场》做准备。

今年6月，以第二次世界大战的剧情片《Das Geheimnis vom Altaussee》将在慕尼黑首映——这是一个典型的工作模式，我在片场全力配合支持摄影指导Carsten Thiele的工作。

我们用松下Varicam和EVA摄影机拍摄了4K的素材，这让我的硬件达到了极限挑战，因为我严重低估了解码AVC-Intra所需的硬件条件。

您最近在一个项目中使用了Silverstack Lab和Offload Manager。你能给我们讲讲这个项目吗?团队是如何走到一起的，你扮演了什么角色?

我在独立剧集《CAPELLI CODE》中担任的DIT一职，这是一部发生在柏林和瑞士的人质题材惊悚片。

这个故事真的很惊悚，有很高的制作价值。我希望能有第二季，因为我想知道故事的结局。

今年3月，我们在雷克金根基地附近进行了最后B组的拍摄，而A组在距此约一小时车程的维斯肖酒店进行了为期两天的拍摄。你只能通过雪地车到达那里，这需要另外45分钟，并且一次最多可以携带5个人。

我们能得到的房间也非常有限，所以我们决定留在B组，为第二摄影助理准备一个拷贝工作站。

您可以想象，特别是一个独立的拍摄没有为B组的提供完整的Silverstack Lab许可证。此外，当操作员没有很好地理解和熟悉工具时，完全成熟的工具的复杂性可能导致与安全工作理念相反的结果。这就是为什么我们选择了一个简单的解决方案。

我很快就习惯了Offload Manager的操作，因为它很便宜，而且在前120天的拍摄中，没有任何问题。

此外，我之前还对一个demo版本进行了一些测试，去年我帮助制片方改进了拷贝工作流程。

如上述，我知道Offload Manager在哪些方面与Silverstack不同，不同情况下我可以快速准备好软件进行工作。

A机是Amira, B机是Alexa Mini。有很多天，增加了额外的Amira和Red Gemini摄影机。为了应对大量VFX/抠像镜头，Mini获得了原始RAW的录制许可。我很惊讶Silverstack在一台22英寸的iMac上处理ARRI RAW的流畅程度。

使用Silverstack Lab和 Offload Manager的决定是如何做出的?应用程序的使用是否有特定的要求?

首先软件需要使用起来方便，在匆忙的时候，因为第二摄影助理必须照顾分布在两层楼的3台摄影机。我觉得这要求已经够高了。由于Silverstack是众所周知的可靠工具，所以即使在生产办公室中，你也不用考虑过多。当然，我很欣赏Silverstack的外观和感觉，这对DIT来说是一个好处。

你能简单描述一下你的现场工作流程吗?您在工作的哪些方面使用了Silverstack Lab以及Offload Manager?

主要是通过iMac运行Silverstack Lab，我通常用这台电脑拷贝数据到LTO磁带和一个巨大的LaCie牌雷电3阵列。在串联拷贝中，使用第二个LaCie阵列通过以太网进行了第二次拷贝，该RAID连接在一个Win10 达芬奇工作站上，我们使用该工作站进行了粗剪，并为剪辑设置了达芬奇项目(编者注:Blackmagic Design DaVinci Resolve)。串联拷贝对于这个戏来说是一个非常好的特点，因为它没有妨碍主拷贝，我可以在网络驱动器上以80mb /s速度复制的同时运行Silverstack Lab ，以适当的性能执行QC画面检查。

串联拷贝是Silverstack Lab的一个重要特点。大多数德国的摄制组都将2.5英寸的硬盘作为交接磁盘。经常浏览Pomfort博客的人应该都知道这些设备的大问题——串联拷贝保证你快速做完主要的备份的同时进行另外的拷贝，而Sx卡S或CFast可以快速交付给现场进行拍摄。

使用这个工作流程我就不用像以前一样为买一堆SSD而和制片方费劲。我让他们知道，最终他们会省下一笔钱，而且我不会在拍摄结束几小时后拿素材走人。

在有些情况下，我希望每一个组都可以有独立的备份方案，但最后我不得不在一个靠近现场的地方处理来自所有剧组(最多三个剧组)的素材。由于现场评调色在德国电影拍摄中并不常见，所以颜色协作并不是一个问题。在最后几周的拍摄中，保证内容和灯光的一致成为了主要的工作。我给导演助理提供了一台安卓平板电脑，它配备了当时能买到的最大的内存的SD卡(512 GB)，所以它几乎能装进多天的代理文件。

当其他剧组要求一个解决方案时，我决定通过Docker设置一个本地Copra4服务器。几个月前，科普特拉的家伙向我介绍了这个方案。现在，每个获得许可的团队成员都可以登录到运行在我的备用MacBook上的服务器，离线访问选定的素材或完整的素材。通常的代理解决方案是没有其他选择的，因为我们都负不起瑞士的网络漫游费。所以我把本地服务器接入了酒店WiFi，这个问题得到了妥善的解决，不用花钱购买平板电脑或LTE移动流量。

我喜欢Silverstack和Copra4之间的元数据接口。我们在几个月的时间里把拍摄场景分开来——这是一个很大的好处，我们可以很容易地在Copra4 iPad应用程序中设置智能文件夹，一眼就能看到我们将要拍摄的场景中已经拍摄的素材。

3月份，你们团队发布了tint/wb/asa的选项。这是一个完美的时刻。我们广泛地使用它，在所有需要灯光连戏的时候。

在这个拍摄过程中有没有特别具有挑战性的情况或设置?

我们有很多特殊素材需要我处理。我们有几个监控摄像头，内窥镜摄像头，头盔摄像头，显微镜摄像头，广播摄像头，这些都是需要单独处理。

有时这些设备的影像室需要实时回看的，我们必须找到一种方法，然后用高端军事设备从摄像机获取信号。再保证我的BMD-Micro转换器是否能连接。

最糟糕的例子是一个工业ip监控摄像头，由A组来控制拍摄，A组在周日拍摄时没有记录许可证。在进行任何配置尝试之前，必须使用特殊工具将摄像头设置为DHCP。这个工具只能在Windows操作系统上启动，并且是通过CD-ROM格式的。最后，我用我的UltraStudio 4K II录制了视频，这本来是给QC用的，但它是我能及时拿到的唯一一台能够录制60i 4K的设备。

我还负责后面拍摄的投影。在瑞士拍摄的很多镜头都没有使用角色——只有背景板。在柏林的工作室里，我们将演员、车辆和小场景放置在一个巨大的后投影影院屏幕前，该屏幕由4K DLP投影机照亮。我支持B机操作员Leo Kairat和B组灯光师Arne Weiss在数字终端营造这个视觉效果。例如，我们发现只有将Alexa设置为60°开角，并将投影机回放FPS设置为29,97帧(12位色深)，才不会出现任何伪影。幸运的是找到50米的这些规格的HDMI电缆。

当你回想起这个项目，你最难忘的经历是什么?你最喜欢什么?

也许有一天我能鼓起勇气算出我每天在瑞士芝士火锅上花了多少钱。但不是今天。

感谢Stefan与我们分享他在这个令人兴奋的项目上的经验!