中国电影的前世今生

Hubert Niogret 通过电影节选和对不同年代电影人的采访，以及倪震教授等关键人物，重构了中国电影的历史。如果审查制度仍然存在，今天的中国电影正在从长期的窒息中一点一点地解脱出来。”因为，直到 1976 年文革结束，它一直被贬低为权力宣传工具的唯一功能。

谢晋解释了他如何在他的社会主义现实主义电影（例如《舞台姐妹》，1965 年）中，设法给出一个隐含反映国家形势的个人和悲惨的愿景。 1978年，北京电影学院成立，从那里诞生了第五代：陈凯歌与《黄土地》（1984），张艺谋与《大红灯笼高高挂》（1991）或田壮壮《蓝风筝》（1993）寻找新语言融合了中国传统和欧洲现代主义。另一方面，第六代电影人诞生于 1989 年的天安门事件，以现实和原始的方式描绘了新的主导个人主义。贾樟柯在《小武》（1997）中拍摄了一个迷失青年的流浪，而王超则在《江城夏日》（2006）中描绘了上城卖淫的年轻外省人。然而，这些大胆的电影在只有大制作的影院中找不到一席之地。”