电影，传达出的是创作者的情感、思想、及人生体悟。对于一个真诚并由感而发的电影创作者，电影艺术所包含的广度与深度，它所承载的的“时间”、“空间”、“情绪”，能让创作者与观众达到最大程度的共情。它也是一门可以“载道”的技艺。一部好电影会让观众发现生活的真谛，让真理响彻人心。
（续）
《一一》对生命的透视与体悟，它脱离了一般家庭通俗剧的滥情与庸俗，有着小津安二郎式的体悟与道家哲学的思考。又像自然哲学的生命演绎。
在电影《一一》中，这个中产家庭的每个成员，表面上每天都过着比较普通。
但是每个人的情感在这种表面的生活下，都暗潮汹涌。
每个人的生活又周而复始着，又回到原点。
本片的结尾对应开头，结尾“绿意盎然”下的葬礼的平静，对应开头“绿意盎然”中婚礼的喧闹。
开始与结尾镜头
一切始于自然，又回归自然。
本片选取的空间环境，也是一种非常精妙的对比，结尾葬礼中环境的朴实，也对应着台湾”圆山大饭店”的金碧辉煌。
台北园山大饭店
影片中画面大面积绿色景观所代表的的“自然主义”，与原山大饭店所代表的“名利”“权势”产生了强烈的对比。
（台北圆山大饭店是台北的地标性建筑，历史与政治色彩浓厚）
婚礼的喧闹，物质，以及圆山大饭店所代表的世俗，与葬礼的自然与平静，也像每个人生阶段的映射。
简南俊(吴念真饰演)是本片的男主角。
这个男人有个并没有太多交流的老婆，一个很可爱的女儿，一个很像他的儿子，一个一事无成的小舅子，一个相识很多年的老同学兼同事。
其实简南俊心里还住着一个人，他的初恋女友阿瑞。
简南俊与阿瑞
他常常觉得与周围格格不入，自有一套行为方式。
讨厌生意里的尔虞我诈，厌恶事事谈到钱的恶俗，可是却不得不深陷其中。
简南俊与大田
直到遇到大田，简南俊才觉得自己交了一个真心的朋友，跟他谈音乐艺术，跟他谈人生哲理，从未如此推心置腹。
简南俊开头遇见了阿瑞，想起初恋的过往，心里从来就没有爱过另一个人，只有她。
可是简南俊最后却拒绝了她，因为他觉得真没有再活一次的必要了，过去了就是过去了，已经回不来了。
影片的一开场，便是他的小舅子阿弟的婚礼。而婚礼上，他的新娘小燕已经明显怀孕。
婚礼上，简南俊的岳母因为不喜欢小燕而提前回家，独自出门去倒垃圾，造成了脑溢血。在影片的之后，一直处于昏迷状态，直到去世。
简南俊的岳母
简南俊的女儿简婷婷陪她从婚礼一起回家，因为去窥探她的邻居莉莉与其男友的约会，她错过了倒垃圾，从而导致自己了姥姥的悲剧。
所以，她也一直带着自己的愧疚感而造成失眠。
简南俊的女儿简婷婷
简南俊在婚礼中带着自己的儿子洋洋去吃麦当劳，在等电梯的时候遇到了自己的初恋情人阿瑞，并在回忆中产生了人生与情感的困惑，导致他在之后的“日本之旅”中有很想有所突破。
同样，在婚礼上，阿弟的前女友也来闹场，也预示着阿弟多舛的婚姻。
简南俊岳母昏迷
电影的一切从一场婚礼而引发的老人昏迷开始，所有的事情都变得复杂了起来。
医生嘱咐大家要尽量多跟她说话，劲量去尝试唤醒，简南俊的妻子敏敏规定每天家人都来跟她说说自己的生活.
简南俊向岳母在病床前“告白”
这个情节像是一场仪式，也像是每个人对自己内心的告诫。
但是，令人没想到的是，简南俊的妻子却是第一个崩溃的，因为她忽然发现，在自己向母亲“告白”了一阵子后，发现自己的人生完全是空白的。
这也代表了我们生活中的绝大多数人的生活。
她突然发现，她每天只需要几分钟就能把自己一天的生活向母亲说完了。
她说她每天像个傻子一样周而复始的生活，不知道每天在干什么。
崩溃到最后，她索性自己前往深山中进行禅修，来寻找心灵的救赎.
洋洋
电影中最能体现杨德昌导演主观思想性的角色就是“洋洋”，他是简南俊与敏敏的儿子，导演杨德昌以“洋洋”这个小男孩的视角，去审视“大人”们的生活。
洋洋是一个非常在乎生活“真实”的一个小男孩，他认为他的姥姥昏迷了，看不到真相，说了也没用，于是拒绝参与他们的“告白”。
而片中唯一代表着“世俗”的角色，就是简南俊的小舅子阿弟，他的告白永远和金钱与财务纠纷有关，他明明到处欠很多钱，却到自己母亲面前吹嘘，说自己很有钱，说到后来，自己也说不下去了……
这个人物，在我们日常生活中的映照，不言而喻……
杨德昌导演借助这样的”告白”仪式,完成了每个家庭成员的内心世界的真实再现,
这是一种极其高超而又不着痕迹的”技巧”.既合理真实完成了角色的独白,引发观众内心思考,又完成了电影的叙事推动.导演既”不着其力”,又”运力于无形”.
将导演的第三视角与角色第一视角形成完成闭合.
简婷婷,这个一再为自己罪疚感折磨而失眠的姑娘,却是最希望自己的”婆婆”醒来的人.
而后来,她在自己想象的浪漫情感落空之后.终于,在最后向婆婆的告白之后找到了自己的情感慰藉.
导演杨德昌借助电影中的角色,展现了上个世纪九十年代初,在经济繁荣的大都市台北生活中的现代人.
而他们在精神世界中所面对的困境……也延续到了我们现在……
未完待续
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更新时间：2023年09月17日
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