电影大师系列之 — 杨德昌和《一一》(二)

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电影大师系列之  — 杨德昌和《一一》(一)

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电影,传达出的是创作者的情感、思想、及人生体悟。对于一个真诚并由感而发的电影创作者,电影艺术所包含的广度与深度,它所承载的的“时间”、“空间”、“情绪”,能让创作者与观众达到最大程度的共情。它也是一门可以“载道”的技艺。一部好电影会让观众发现生活的真谛,让真理响彻人心。

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(续)

《一一》对生命的透视与体悟,它脱离了一般家庭通俗剧的滥情与庸俗,有着小津安二郎式的体悟与道家哲学的思考。又像自然哲学的生命演绎。

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在电影《一一》中,这个中产家庭的每个成员,表面上每天都过着比较普通。

 

但是每个人的情感在这种表面的生活下,都暗潮汹涌。

 

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每个人的生活又周而复始着,又回到原点。

 

本片的结尾对应开头,结尾“绿意盎然”下的葬礼的平静,对应开头“绿意盎然”中婚礼的喧闹。

 

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开始与结尾镜头

 

一切始于自然,又回归自然。

 

本片选取的空间环境,也是一种非常精妙的对比,结尾葬礼中环境的朴实,也对应着台湾”圆山大饭店”的金碧辉煌。

 

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台北园山大饭店

影片中画面大面积绿色景观所代表的的“自然主义”,与原山大饭店所代表的“名利”“权势”产生了强烈的对比。

 

(台北圆山大饭店是台北的地标性建筑,历史与政治色彩浓厚)

 

婚礼的喧闹,物质,以及圆山大饭店所代表的世俗,与葬礼的自然与平静,也像每个人生阶段的映射。

 

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简南俊(吴念真饰演)是本片的男主角。

这个男人有个并没有太多交流的老婆,一个很可爱的女儿,一个很像他的儿子,一个一事无成的小舅子,一个相识很多年的老同学兼同事。

 

其实简南俊心里还住着一个人,他的初恋女友阿瑞。

 

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51642780873简南俊与阿瑞

他常常觉得与周围格格不入,自有一套行为方式。

 

讨厌生意里的尔虞我诈,厌恶事事谈到钱的恶俗,可是却不得不深陷其中。

 

 

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简南俊与大田

 

直到遇到大田,简南俊才觉得自己交了一个真心的朋友,跟他谈音乐艺术,跟他谈人生哲理,从未如此推心置腹。

 

简南俊开头遇见了阿瑞,想起初恋的过往,心里从来就没有爱过另一个人,只有她。

 

 

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可是简南俊最后却拒绝了她,因为他觉得真没有再活一次的必要了,过去了就是过去了,已经回不来了。

 

 

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影片的一开场,便是他的小舅子阿弟的婚礼。而婚礼上,他的新娘小燕已经明显怀孕。

婚礼上,简南俊的岳母因为不喜欢小燕而提前回家,独自出门去倒垃圾,造成了脑溢血。在影片的之后,一直处于昏迷状态,直到去世。

 

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简南俊的岳母

 

简南俊的女儿简婷婷陪她从婚礼一起回家,因为去窥探她的邻居莉莉与其男友的约会,她错过了倒垃圾,从而导致自己了姥姥的悲剧。

 

所以,她也一直带着自己的愧疚感而造成失眠。

 

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简南俊的女儿简婷婷

简南俊在婚礼中带着自己的儿子洋洋去吃麦当劳,在等电梯的时候遇到了自己的初恋情人阿瑞,并在回忆中产生了人生与情感的困惑,导致他在之后的“日本之旅”中有很想有所突破。

同样,在婚礼上,阿弟的前女友也来闹场,也预示着阿弟多舛的婚姻。

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简南俊岳母昏迷

 

电影的一切从一场婚礼而引发的老人昏迷开始,所有的事情都变得复杂了起来。

医生嘱咐大家要尽量多跟她说话,劲量去尝试唤醒,简南俊的妻子敏敏规定每天家人都来跟她说说自己的生活.

 

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简南俊向岳母在病床前“告白”

这个情节像是一场仪式,也像是每个人对自己内心的告诫。

 

但是,令人没想到的是,简南俊的妻子却是第一个崩溃的,因为她忽然发现,在自己向母亲“告白”了一阵子后,发现自己的人生完全是空白的。

 

这也代表了我们生活中的绝大多数人的生活。

 

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她突然发现,她每天只需要几分钟就能把自己一天的生活向母亲说完了。

 

她说她每天像个傻子一样周而复始的生活,不知道每天在干什么。

崩溃到最后,她索性自己前往深山中进行禅修,来寻找心灵的救赎.

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洋洋

电影中最能体现杨德昌导演主观思想性的角色就是“洋洋”,他是简南俊与敏敏的儿子,导演杨德昌以“洋洋”这个小男孩的视角,去审视“大人”们的生活。

 

洋洋是一个非常在乎生活“真实”的一个小男孩,他认为他的姥姥昏迷了,看不到真相,说了也没用,于是拒绝参与他们的“告白”。

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而片中唯一代表着“世俗”的角色,就是简南俊的小舅子阿弟,他的告白永远和金钱与财务纠纷有关,他明明到处欠很多钱,却到自己母亲面前吹嘘,说自己很有钱,说到后来,自己也说不下去了……



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这个人物,在我们日常生活中的映照,不言而喻……

杨德昌导演借助这样的”告白”仪式,完成了每个家庭成员的内心世界的真实再现,

 

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这是一种极其高超而又不着痕迹的”技巧”.既合理真实完成了角色的独白,引发观众内心思考,又完成了电影的叙事推动.导演既”不着其力”,又”运力于无形”.

 

将导演的第三视角与角色第一视角形成完成闭合.

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简婷婷,这个一再为自己罪疚感折磨而失眠的姑娘,却是最希望自己的”婆婆”醒来的人.

 

而后来,她在自己想象的浪漫情感落空之后.终于,在最后向婆婆的告白之后找到了自己的情感慰藉.

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导演杨德昌借助电影中的角色,展现了上个世纪九十年代初,在经济繁荣的大都市台北生活中的现代人.

 

而他们在精神世界中所面对的困境……也延续到了我们现在……

未完待续

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幕后影评

电影大师系列之 — 杨德昌和《一一》(一)

2022-1-17 15:58:00

幕后影评

电影大师系列之 — 杨德昌和《一一》(三)

2022-1-20 16:17:42

0 条回复 A文章作者 M管理员
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